在文學(xué)日益式微的今天，仍有一些虔誠(chéng)的信徒堅(jiān)守在文化創(chuàng)作的金牧場(chǎng)。現(xiàn)供職于寧夏金昱元化工集團(tuán)有限公司的孫海翔，二十年如一日始終在青銅峽市這片熱土上堅(jiān)持著他的文學(xué)夢(mèng)想。歷時(shí)半年，短篇小說集《拳手》終于出版。這是青銅峽市作家孫海翔出版的第一部書，共收入28篇短篇小說。

《拳手》后記　　孫海翔

　　我感念著第一次發(fā)表作品，它就像一只紅紅的蘋果握在一個(gè)清純女子的手中，女子坐在自行車上，她對(duì)我莞爾一笑，這只蘋果和那個(gè)女子便牽引著我不斷向著前方追逐。這一追就是二十年。

　　上高二時(shí)，電視小品《老包斷糧》的發(fā)表使我萌發(fā)了當(dāng)一名作家的夢(mèng)想。而且我以為，當(dāng)作家并不難。直到參加工作我都認(rèn)為，我是到工廠體驗(yàn)生活的，用不了幾年我就會(huì)成為作家。我給自己定了一份“人生規(guī)劃”，把寫作一直從二十三歲設(shè)計(jì)到八十歲�！叭松�規(guī)劃”像一條金光大道鋪展在我的面前，仿佛只要我輕輕一躍，就能達(dá)到夢(mèng)想。我把“人生規(guī)劃”復(fù)寫了一遍，原件留下，復(fù)寫件送給一位高中同學(xué)，我對(duì)那位同學(xué)說，如果到時(shí)候我達(dá)不到設(shè)定的目標(biāo)，你就拿著它罵我。

　　初始階段的寫作包括詩歌、散文、小小說、短篇小說，后來逐漸定位為小說寫作。在小說寫作的道路上，我不斷地探索著，將已成定論的寫作經(jīng)驗(yàn)直接運(yùn)用，也不斷地懷疑著一些名家的高見。

　　第一個(gè)短篇小說叫《孫秦腔》，以我的父親和三叔為原型，寫了一個(gè)熱愛秦腔而又命運(yùn)多舛的人。這篇小說獲得了市級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)會(huì)議上，我發(fā)現(xiàn)自己是全場(chǎng)作者中最年輕的一位，我沾沾自喜，寫作的信心更加堅(jiān)定。

　　2007年是我寫作的一個(gè)重要年份，這一年，我有寫不完的小說，一篇還沒寫完，另一篇就爭(zhēng)著要我去寫。這一年寫了十二個(gè)短篇，其中《秋天的背影》和《太陽的號(hào)叫》相繼發(fā)表在當(dāng)年《黃河文學(xué)》9期和《朔方》10期上。

　　然而，隨著寫作的不斷深入，我發(fā)現(xiàn)，寫作如上樓梯，前三層幾乎不費(fèi)力氣，上至第四層便有些喘氣，上至第六層，腿腳發(fā)軟、心跳加速。這時(shí)，我寫作的節(jié)奏慢了下來，甚至有一年多時(shí)間我未敢輕易動(dòng)筆，生怕寫出來的小說不盡人意。

　　打破僵局的應(yīng)該算作《丑驢》。2010年的一天，我在寒風(fēng)中接到張學(xué)東老師打來的電話，他說這篇小說選材不錯(cuò)，但寫得太散漫，建議我認(rèn)真修改，并在近兩個(gè)月內(nèi)先不要寫小說，好好思考散漫的問題。這時(shí)，我才意識(shí)到問題的嚴(yán)重性。我竭力讓自己平靜下來，反復(fù)修改這篇小說。這篇小說的修改所花的工夫可以寫五六篇小說。隨后，我把以往的作品認(rèn)真梳理了一遍，又選了十篇中外短篇小說經(jīng)典反復(fù)閱讀，對(duì)比之后，我發(fā)現(xiàn)“散漫”在我的小說中的確存在著非常嚴(yán)重的問題，這個(gè)紅燈的亮起讓我高度警惕。后來，經(jīng)張學(xué)東老師之手，編發(fā)過我四篇小說，每發(fā)表一篇，都能得到他的諄諄教誨，我始終在心里感激著張學(xué)東老師，感激著這位我寫作道路上的貴人。

　　自2010年之后，我加強(qiáng)了閱讀和思考，由一般閱讀轉(zhuǎn)為研讀，作品的思想性靠向深刻。我近乎癲狂地閱讀著，深入地思考著，我執(zhí)拗地解讀著《尤利西斯》這一類晦澀的作品，反復(fù)閱讀《紅樓夢(mèng)》和《百年孤獨(dú)》，向一根根難啃的骨頭發(fā)起挑戰(zhàn)。我的閱讀像做動(dòng)物實(shí)驗(yàn)一樣，不只是停留在皮毛上，我化驗(yàn)著它的血液，甚至做著它的DNA。我不斷地把思想性和藝術(shù)性兩把尺子搭在我的小說上丈量，發(fā)現(xiàn)它們?nèi)匀欢谭稚俅鐣r(shí)，我焦躁、憂慮。我不甘心自己在小說創(chuàng)作道路上裹足不前。

　　幸好，我沒有遲疑，更沒有退縮。在寫作困難的時(shí)候，我叮囑自己：寫出來再說�！讹w翔的貓》的完成算作一次轉(zhuǎn)機(jī)，直到《樹上的男孩》《蹲在樹椏上的父親》《倒行五十里》以及《拳手》的完成，我似乎找到了某種出口。我諦聽著編輯老師和眾多讀者的意見，我知道，盡管我試圖做著一些突破，但這些小說依然存在著一些問題。我決不能像父輩們所說的“羊頭上的毛，多長(zhǎng)總是多長(zhǎng)”。我把自己比喻成一個(gè)手拿鑰匙的人，鑰匙銹跡斑斑，為了打開殿堂的大門，我不斷地捅拭，但大門紋絲不動(dòng)，而我，滿頭大汗。我渴望殿堂大門吱呀一聲為我打開，哪怕射出一線微弱的光芒。直到2015年的冬天，我終于看到緊閉的大門為我裂開了一道縫隙，奪目的光芒利劍一樣射出來。我為這道光芒的到來欣喜若狂。

　　在小說寫作道路上，我越發(fā)感到自己淺薄。在整理這部集子時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我的小說每一個(gè)都如生病的孩子。但我沒有唾棄它們，二十八個(gè)孩子，我按他們的出生先后排列，等待讀者真誠(chéng)的評(píng)判。

　　我滿懷深情地感激著在我寫作道路上幫助我、鼓勵(lì)我的編輯老師、文朋好友以及親人們。

　　我從未敢主動(dòng)找保存那份“人生規(guī)劃”復(fù)寫件的同學(xué)，他也定然不會(huì)忘記。我知道，他怕驚擾和打擊我，我乘機(jī)掩耳盜鈴忐忑不安地祈愿著：請(qǐng)?jiān)俳o我一些時(shí)間。